深红的金子

言簡意賅。

巨大的贫富差距，时时刻刻轰鸣的警笛声，无法抗拒的国家警察机器的淫威，就是这部电影描绘出的伊朗社会现实。好电影，好导演，好编剧。

《出租车》导演的前作，基本一个套路，非常写实，叙事很简洁，总能从不经意的镜头里，反映出伊朗社会的现实。影片的开头很有意思，透出一股难掩的幽默，让人忍俊不禁。伊朗影片在高压之下，仍然保持着较高的水准。

退伍路人、低端人口、城市底层 https://worldscinema.org/2015/04/jafar-panahi-talaye-sorkh-aka-crimson-gold-2003/

听了太多，看了太多，但是没人关心我想什么

结局前置真是力道十足。一开场就给你一个悲剧的结局，然后才慢慢地告诉你可怜之人是如何走上绝路的。穿插其中的是伊朗的社会现实、国家机器、贫富差距。这可能是帕纳西所有电影中伊朗人最没人情味的一部，所有人都残酷、冷漠、可悲、可怜。。

那些摩托车上的絮絮叨叨和得不到回应的复读机提问也太阿巴斯了。金钱的等级蔑视，警察的权力蔑视，他们在底层苟延残喘，沉默且无声地走过他人的宫殿，最后成为压烂的披萨和沾满血迹的运动鞋。

比起早期的系列，这部虽然也讲穷人 但显得当代多了

淘宝是个好东西，很多看不到的电影都可以用金钱买到。贾导在《出租车》里由一位买片老哥提到的深红的金子，顺便找到看看。这一部电影很明显充斥着两极化，“有余者”和“匮乏者”之间的关系，很有冲击力，难怪会被政府封禁。

3.5. 最后城市天际线、然后定镜珠宝店大门其实就够了。开party那段也挺不能理解的，什么人的什么破party~

導演还在蹲伊朗的监狱导演……他的所有电影都带有一种忧世的情怀和深切的人文关怀。影像朴素一点也不刻意不矫揉造作。编剧是阿巴斯。获戛纳电影节一种注目单元，评委会大奖

阿巴斯写的这个剧本比他自己拍的那些要逊色，跟中国第六代导演早期社会新闻剪贴报告相差无几，影片获奖想必是西方抓到了伊朗的黑暗面，政治因素居多。导演帕纳西对非职业演员的调教还是颇有一套的。

极强的社会性使得其不像一部伊朗而是罗马尼亚电影

阿巴斯编剧；真好看！暴戾、压抑、纠结，这才是我喜欢的贾法·帕纳西。1.影片讲述披萨速递员侯赛因想给爱人买首饰，却遭到店员的奚落，在贫富世界的巨大差异下感到深深的失落，愤怒之下打劫了那家珠宝店，并为之付出沉痛的代价。电影赋予主人公侯赛因以多种身份（退伍军人、披萨速递员、未婚夫、穷人），与结合伊朗复杂现状影射诸多社会问题、讽刺横施淫威的国家机器。2.倒叙结构/室外中远景长镜/豪宅踱步颇具悲凉气息；遇见旧友一幕或有反思战争、讥嘲历史误择之意。3.富人豪宅叹空虚，穷人忙累遇难死。（8.8/10）

什么情况，伊朗第六代吗…游笔太多，反复拖沓，动机简单以至于概念化。倒叙结构，俗套路。

非常出色的小成本冷电影。

深切讲出一个人的自卑。贾法怕纳西的特点之一，是不直接拍事件，而只拍人物的反应。厉害的。《七女性》中吵架一场的门口，《越位》中球赛场外的女人，《赤色黄金》中抢银行一场。

贾法·帕纳西镜头下的男人不如女人，少了股灵动的气息，碎嘴也没有那么可爱~以及个人觉得他的室内镜头不如室外的走位自如~不过block party一夜完成地非常漂亮而有趣，个人倒颇希望看他单独拍一部这一夜的片子~

贾法·帕纳西与阿巴斯的合作显得较为平庸，提前宣告结局的开场颇震撼；阶层差异永远拍不完。

当男主在那所豪宅中游走的时候，无论是男主自己还是对于观众而言，都不可能感受不到那贫富悬殊的巨大落差